一
场次提纲
先用一两句话写清这场戏发生在哪里、人物想完成什么、结束时有什么变化。提纲只保留必要信息，不逐句抄对白，也不把关键结局提前展开。若同一场里有多个小目标，可以按“进入—变化—离开”记录，帮助判断场面是否完整。
石札备忘
把一场戏记成可复查的观察，不把它抄成剧本
石札是轻量备忘。它不记录完整台词，不复刻整场剧本，而是把场次目标、光线、声音和成片核对写成简短问题。这样既方便回看，也能与岩望、剧丘和石台互相印证。
二
光线备忘
记录主体是否清楚、前后层次是否稳定、窗口或室内灯光是否影响人物可读性。备忘针对成片效果，不反推具体灯具和机位。看到强烈反光、曝光变化或色温差异时，也应结合剧情和剪辑判断，而不是单凭一帧下结论。
三
收音备忘
先听对白能否连续理解，再看环境声、音乐和动作声是否帮助场面。若某段对白突然难以辨认，可以记录发生位置和前后声音变化，但不需要猜测录音设备或现场事故。石札更重视“观众听到了什么”，而不是未经公开的幕后原因。
四
成片核对
检查字幕是否与语意一致、人物位置是否连贯、画面与声音切换是否自然、公开版权信息是否清楚。若发现资料或字幕疑似错误，可以先记下需要复核的位置，再回到可靠公开来源确认，避免把个人印象直接写成事实。
石札不做什么
不复制、不代替、不泄露
石札不复制完整剧本、不整理连续大段字幕、不提供未授权视频，也不把尚未公开的拍摄计划或主创内部信息写入备忘。它只是一个面向公开成片的阅读工具，帮助把“我觉得这一场有变化”进一步拆成可以复查的具体观察。
备忘写到什么程度最合适
足够复查，但不替代作品
一条好备忘应该让自己过一段时间仍能想起观察对象，却不需要把整场内容抄下来。可以记录“人物进入后先回避问题，环境声在停顿时变明显”，而不必复制连续台词。这样既保留分析价值，也尊重作品文本与影像的版权边界。
如果备忘中出现推测，例如“可能是为了强调孤立感”，最好把它写成观察而非事实，并说明依据来自画面、声音或前后场次。石札的价值就在于把事实、感受和推测分开。
复查比一次写满更重要
石札可以在第二次观看后修改。第一次只记场次目标，第二次再补声音或光线，往往比一开始试图记录所有细节更可靠。复查过程中若发现原先判断缺乏依据，也应直接删掉或改成不确定表达。
备忘最终服务于理解，不服务于堆字数。只留下真正能在下一次回看中帮助判断的内容，就已经足够。